我说的小米,就是“小米加步枪”的小米。 这里,我先要介绍一下糜子和谷子。糜子在五谷里称黍,就是黄米,陕北小米饭就是用黄米煮的——水烧开后下米,等小米绽开米心时,舀出米汤,再蒸片刻,一锅金黄、醇香的小米饭便可上桌了。而要是不舀出米汤,下上山药或菜什么的,就是山药粘饭,或和菜饭。糜子的亩产一般只有二三百斤。谷子一般称作稷,谷穗上场、碾去壳后就是谷米,陕北用谷米熬稀饭喝——谷子的亩产一般七八百斤。而小
一 茅坪村的乡亲们都称老矿工的女儿、年轻的共产党员王芳为“阳光书记”。因为她脸上总是洋溢着阳光般的笑容,遇到高兴事笑眯眯,面对困难也不皱眉头。 茅坪村隶属西原县清河乡,是我们庆远市文联的对口扶贫点。四年前茅坪村已脱贫,但是我们仍轮流进村驻点,任务是帮助乡亲们在小康路上更上一层楼。王芳就是现在的驻村第一书记。 我们市文联在连续几年的扶贫工作中取得了可喜成绩,有许多先进人物和感人故事可写。可是大
无意中注意到那个人,是缘于他一丝不苟的擦车状态。我专注地望向窗外,看着他出神,以至于都忘记了自己正在炒菜,手里的锅铲举在半空,锅里的油,已经开始冒烟,我还一无所知,老婆闯进来,马上把白菜倒进锅里,怒吼:“在搞哪样?马上起火了!”锅里发出一声清脆的爆裂声,把我吓了一跳。而那个人仍然无动于衷,用一张帕子反反复复擦拭着车门的拉手。 半年前,和妻子结婚后,我就住到了岳父母家。岳父母家住一楼,出门很方便,
微山湖边一个小小的村庄,有一处高台上土墙半围的院落,那里就是我的老家。 33年前,我在这里送别66岁的母亲。母亲走了,那份锥心之痛让我难以平静地面对这里的一草一木。 村外的小河边,我独自一人蹲在那里抽烟。一个接一个的烟蒂一定是惊呆了河边的水荭。风吹过,我甚至读出了那一河菱草的冰凉。 我知道,我失去的不仅是母亲,还有那个炊烟氤氲、满是荠菜包子和鱼汤香味的家。 我还有家吗?这样的自问,再一次让
一 窗外,下着雪花。 课前学生在齐声欢唱《童年》:“什么时候才能像高年级的同学,有张成熟与长大的脸,盼望着假期,盼望着明天,盼望长大的童年……”歌声里,我恍惚看到童年的自己就在眼前的学生里。“操场边的秋千上,只有蝴蝶停在上面,黑板上老师的粉笔,还在拼命叽叽喳喳写个不停……”黑黑的小胖唱着这些词在冲我做鬼脸。是呵,多少次,我们幼时的课堂上,老师的粉笔不也是格外刺耳格外多余吗,我们的心不也是急切地
杜力芬她妈死在了初冬的上午,那天天气有些微冷。在离家不到五百米的公园的广场上,她是在轮椅上悄无声息地走掉的。 杜力芬在坎家矿区没有多少人知道,但是提起她妈杜丽环,几乎无人不知。当年,她可是坎家矿上矿工口中最漂亮的灯房姑娘。 杜丽环年轻时候在灯房工作,每天在窗口给下井上井的矿工们发灯收灯,工作说不上多辛苦,但是要仔细。这个仔细中就包括了对矿工们的观察,哪个壮实一些,哪个瘦弱一些,哪个豪放一些,哪
在河南省义马矿区,有一条我国自先秦以来联系洛阳到西安(长安)两大古都交通的官道,又称“两京古道”,其中洛阳至潼关路段极为险要,被称为崤函古道。公元641年,唐太宗李世民从洛阳回长安时曾写下“崤函称地险,襟带壮两京”的诗句。 丝绸之路开通后,崤函古道成为丝绸之路的重要干线路段。经考古探明,在紧邻河南能源义煤集团观音堂煤业公司的石壕村附近,发现的长235米、宽2米的路段,曾是崤函古道东段的一部分,其
对“煤”字的解构 一 亿万年,被压缩的记忆已经碳化 那些高大繁茂的裸子植物 被化学方程式围猎成宁静的煤层 黑色里储存的纹理 依然清晰,像一束束跳动的火苗 这是生命用另一种方式 储存的火苗 这是自然用另一个自己 运载的火苗 这是人类用另一类思维 发现的火苗 这火苗超越了钻木取火的地位 在“煤”的左侧 站立成一束高大的火把 每一粒火种,都是一只涅槃的凤凰 即使深埋地下
矿工的比喻 如果把每一名矿工,比喻成一粒汉字 在坪上煤业,这座九十万吨的矿井 要一千二百二十一粒汉字 日夜不停地重组二十年 才能将一座山移到远方 如果把每一名矿工,比喻成一块煤 在沁河岸边 这座见证了朝代更迭的榼山 就是一千二百二十一块煤 在这十年间,我目睹过一块煤 从采掘到燃烧的全过程 矿山的樱花 矿山的樱花又开了 每一朵都是那么的娇艳和奔放 面对这座挖空而关闭的矿
《昆阳关》以一个漆器商人的生存境况为主线,讲述了他在新朝动荡年代里的悲苦与挣扎,以及他在悲苦中的宽厚与仁爱;讲述了昆阳大战的离奇与血腥;讲述了昆阳大战给周边百姓带来的悲戚与创伤;塑造了凡木、水生、卉子、芥子、辛茹、知县、苏婉、刘秀等一系列性格鲜明的人物形象;描绘了波澜壮阔的时代风云;重现了两千多年前昆阳一带的民风民俗。 沧桑的昆阳关见证了时代巨变,历经了血雨腥风,感知了人间疾苦,同时也领略了人间
一 为磨脾性,年初我在深圳闭锁了几个月,专心阅读写作。在即将结束闭锁之际,我看到一家拉萨书店的公众号发了一条招聘义工的消息。当即我心生一念,想借由在书店做义工在拉萨生活一个月,去深入体味这座我多次走马观花寻访过的城市。 书店老板外号“老潘”,性格豪爽大方,涉猎广泛,集画家、导演等多重身份于一身。老潘和我的作家朋友大冰是好友,在我抵达拉萨的前几日,大冰刚在老潘的书店办完新书签售会。 多年前,老
我小的时候,是在南阳盆地紧邻绵延河的一个村子度过的。村子不大,有三十几户人家。那时候,村子里的人都喜欢种树,房前屋后栽满了槐树、杨树、楝树、椿树、乌桕、柏树、枣树、皂角树,还有许多说不出名字的树木。我家院墙外就长有五六棵槐树,粗的比碗口还粗,约七八丈高,最高的那棵槐树上还有鸟儿在上面筑巢。每当夕阳西下,落日余晖洒满金黄的树梢,站在我家的院子里,总能看到一对斑鸠风尘仆仆地从远方归来,落到枝头,最后隐
我见过行走的花朵。 那时,我和小伙伴们不过十岁上下的年龄,每天都会聚在一起玩着自己喜欢的游戏。有时“打玻璃弹球”,有时“跳房子”,有时“跳皮筋”,简单而快乐。一个周末的午后,有些微风。我们在禾场上又聚在一起玩着“跳房子”。“房子”是画在地上的一个又一个的方格。我们六个小伙伴分成两“班”,遵守规则跳过一个又一个的方格,哪一“班”先通关则算胜利。九岁的小山子正跳进第四个方格,就要转身跳回来时,他突然
愿 太阳朝山下走去 空中还没暗下来 抬头看,转圈看 天空原野一般隐藏着界线 在霞光、白马云 和乌发云之外 在混沌的蓝色之中 突然发现半个月亮 哦,我们几乎忽略了它 这没有什么可奇怪的 在黑暗来临之前 它不会真正明亮起来 看 见 如车流的喘息声 这样的提示一直有 活着,就是在奔跑 透过南望的窗子 天空,和它下面的楼宇 清、浊与轻、沉 都以静物现 俯首时 楼
写诗断了近二十年,2012年重新拾笔。一路走来,有欣喜,也有困惑。套用托翁的一句话,欣喜的部分都是相似的。困惑的部分有三。 一、什么是好诗?好诗的标准是什么? 什么是好诗和好诗的标准古今中外的大诗人、大评论家说得太多了,就不一一引述了。但是好诗的标准,在我心中至今尚未定型,也许这一生也无法定型。前不久一次活动中遇见朦胧派代表诗人(虽然他可能不太喜欢这个头衔,我感觉他的作品,早已超越了朦胧的他)
煤给了我们想要的生活 煤不言不语,像沉默的挖煤人 挖煤人用艰辛的劳动 让煤重见天日 煤以燃烧的方式 感恩人类,给予我们光和热 给予我们想要的生活,让卖煤人的沿街叫卖 得以养家活口,让我在漆黑的夜晚 有了一个温暖的知己 让火炉上熬煮着的生活 变得有滋有味 煤需要相互温暖 我曾尝试过很多次,让一块煤 给予我想要的温暖 都以失败而告终 煤固执而决绝 它们拒绝独自燃烧 你
雪,在人群中飞 我画了一只天鹅 在人群中 太阳马上变成了一座山 黑黑的 真想有人看了我一眼 我的身体飘在我的灵魂中 我卑微的灵魂一再出窍 可我的手总握不住你 一切都一样,除此之外 雪,像是一个传说 龙港听涛 我走到海边的时候 记忆中的水正在涨潮 那一年 白沙河悠悠,芦花纷飞 你大约十六岁半 从村到镇,再撤镇建市 时间是一位故人 三十年,风生水起,蛟龙出港 万
第一朵探头探脑打开的花儿 是姐姐,她刚爬出母亲的子宫 还没有抖落褐色的胎衣 降临是一种宿命,接下来 她要顽强地接受几场倒春寒 甚至半程花期,都要面对无常 可是,一想到随后盛开的 粉的,白的,遍布村庄、田间 都是她的姊妹 一想到虽然要几经风雨 却能一起啜饮着大河的乳汁 她就幸福起来 看啊,中国的花开了 从泥土里伸出的手臂 把她们举到了高处 她们是大地的嫡亲 她们热烈地
某晚的入海口 夜晚散步入海口 灯光有些散淡 一些人漫步 另外几人在疾走 影子带着咆哮 直面而来,擦肩而过 河中半明半暗的水 潜游着鱼群 一条冲出水面 “刺啦”一声 而落水的声音几乎听不见 落水没落水也看不见 总之,侧让着影子的我 身上陡然 卸下了什么 坐在夜里 我一直在等 一首诗 用一个夜晚去等 虫声渐稀,月亮连续圆了 几夜,有点赧颜掩面的意思 被遮挡的
她在关中平原写一首抒情诗 她写一只鸟 这飞行家的四季旅行 她写鸟儿栖息的银杏树 秋天摇曳满目的黄金 她写星星照耀城镇、村舍 她写晨光初升、人们的田园诗和情话 她写游泳馆走出的少女 河流的珍珠挤满她纷披的秀发 她写农妇划三根火柴,火焰才被唤醒 她写农妇的生命,从栗子树到花楸树 她写生活那些朴素的方程式 已经获得了解答 她写被时间淬炼过的沙砾 慢慢变成钻石 她立足于脚下这
和平的这几幅人物小品,具有以形写神形神兼备的基础素养,画面清妍温和,勤于写生则更能妙在和而不同。 黄胄 (著名中国画家) 线条、色彩与节奏、韵律,画画与音乐是相通的,小桥流水高山仰止,或凝重或奔放、或舒缓或紧张,都是我们有理想有追求的从艺者心绪的流露。看到和平的作品就是这样,小作品里面有大景象。 刘炽 (著名作曲、歌曲家) 可以看出,韩和平作品突出了心境的表现,幽冷雅静是其特色,人物结
叶武的书法尤以楷书见长,清秀之中蕴厚朴,方正之中有余味。楷书难见的是性情,叶武恰恰把自己的性情写出来了,把楷书写出了行书味道,并将与碑帖之间的相容感写得很到位。从他的作品中可以看出,他的楷书参融了隶书、北魏墓志,写得飘逸而又有变化。把楷书写得介乎于行书与隶书之间,把自然的生机与自我的性情结合为一体,在书写中将一种形式感、空间感带进去。内在的静气与外在的优雅很统一,没有一丝现代人的放肆,平平稳稳,大
秦鸿彬在摄影领域有很多头衔:中国摄影家协会会员、中国摄影著作权协会会员、中国煤矿摄影家协会理事……但他更喜欢说自己是潞安化工集团的一名煤矿工人。“摄影家”是别人眼里的他,煤矿工人是他自己眼里的他。因为对煤矿工人这一身份有着强烈的职业荣誉感,他更喜欢将镜头对准身边的煤矿工人,他想要用照片定格这群开采光明的“煤亮子”在工作和生活中的喜怒哀乐、点点滴滴。 秦鸿彬偏爱纪实人文类摄影,因为他觉得这类作品更
陈佩秋先生首先是画家,而且是科班出身又能自立门户的画家。她学书是从小楷开始,对唐人写经用功最勤。并很快进入到蔡襄、倪瓒的艺术世界。 陈佩秋的楷书古朴而妩媚,严密而疏朗,这应该是倪瓒的书法风格留在她的书法艺术中的痕迹。智永的《真草千字文》,把陈佩秋的书法艺术带入另一境界。在诸种书体中,陈佩秋认为草书最复杂,悬腕疾书,变化的幅度很大,通幅一气呵成,写起来非常痛快。对此,陈佩秋说:“写字不是靠眼睛指挥,